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AUAMUSIC, una discográfica diferente, proyecta lanzar 100 discos en un año

Viernes 30 de Julio del 2010 | Ninguna respuesta | Posted in Noticias

AUAMUSIC.COM (Apadrina un Artista), la plataforma en Internet que pone en contacto a inversores y artistas musicales, proyecta lanzar al mercado 100 nuevos discos de grupos emergentes y consagrados, en el plazo de un año. La coyuntura actual por la que atraviesa la industria musical ha animado a los responsables de la plataforma a impulsar el “Plan 100”, que persigue ofrecer una alternativa real a los grupos musicales y atomizar el riesgo de nuevos lanzamientos mediante micro inversiones.

Para la puesta en marcha del Plan, la plataforma ha rebajado significativamente el umbral de inversión, que para los nuevos lanzamientos se situará en los 3.600 euros, lo que permitirá a los artistas que alcancen el capital necesario contar con 1.000 copias en el mercado. Además, AUA aportará el 50% del presupuesto asumiendo la distribución, gracias a acuerdos alcanzados con centros como FNAC o Corte Inglés y la promoción, a través de canales de Internet y medios de comunicación tradicionales. De esta manera, los grupos que aspiren a lanzar alguno de sus trabajos con AUA tendrán que reunir sólo 1.200 euros, a través de las aportaciones de inversores.

La plataforma ha rediseñado su página web inspirando su navegación en las redes sociales, con el objetivo de facilitar al máximo el encuentro entre artistas e inversores. La dinámica para que los nuevos trabajos puedan ver la luz resulta muy sencilla, ya que una vez superado un filtro inicial de la plataforma, serán los inversores quienes dictaminen con sus aportaciones si los trabajos merecen salir al mercado. Por otra parte, AUA ha iniciado contactos con empresas interesadas en patrocinar la iniciativa, cuya aportación estimada en 100.000 euros, iría destinada, en parte, al reparto de dividendos entre los inversores.

Inversiones a medida

La nueva versión de la web permite a los artistas diseñar productos de inversión “a medida”. De esta manera, cada grupo puede ofrecer a sus “socios” diferentes productos de inversión de mayor o menor riesgo, y con diferentes ratios de rentabilidad, en función del capital invertido y de los porcentajes que ceden en conceptos como derechos de autor, venta de Cd’s o recaudación obtenida en venta de entradas en conciertos. Los responsables de la plataforma consideran fundamental que los artistas también entiendan el concepto que propone AUA, ya que cuando más atractivo y rentable sea su “producto financiero”, mayor interés generará en el inversor.

Sobre AUA

Apadrina un Artista inició su actividad hace poco más de dos años, convirtiéndose en una iniciativa pionera en el mercado hispano y en una alternativa para la industria musical. El portal cuenta en la actualidad con 3.400 artistas registrados y ha obtenido más de 1.500 micro inversiones por valor de 150.000 euros. Durante este periodo la web ha posibilitado la salida al mercado de 8 nuevos trabajos.

Musiqueando.com

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Las discográficas deberían hacer que los MP3s sean gratis, y distribuibles libremente

Jueves 29 de Julio del 2010 | Ninguna respuesta | Posted in Noticias

Con este impactante título se presenta un artículo firmado por Milo Yiannopoulos en el diario Telegraph.

El autor argumenta que es un hecho que las descargas ilegales de música les cuestan a las discográficas mucho dinero, pero que demandar a los “piratas” no conduce a ningún lado, e incluso representa un desastre para las Relaciones Públicas de las compañías.

La piratería, admite el autor, no puede ser combatida. Los contenidos, una vez que están en formato digital, pueden ser rápidamente compartidos, y no importa si se cierran todos los sitios de intercambio, se apagan todos los servidores de Bit Torrent, los piratas más determinados cambiarán a un nuevo tipo de tecnología (como el streaming de Rapidshare, que crece rápidamente), y luego el resto de los internautas los siguen.

Entonces, prosigue el artículo, si la piratería no puede ser erradicada, y aceptamos que el compartir archivos no puede ser detenido, el paso lógico sería lograr que las discográficas den los MP3 gratis, y distribuibles libremente.

Esto requerirá que las discográficas se den cuenta que tienen que ganar dinero con algo que no sea la venta de grabaciones. En la era digital, en la era de internet, el pretender recibir dinero por “copiar y pegar” un archivo no es viable. Tiene que haber un nuevo modelo.

Los servicios de streaming legales ofrecen un reemplazo potencialmente muy interesante. Se peude cobrar 10 dólares por mes opr un servicio como Spotify. Hay que hacer que esos servicios tengan un buen valor agregado, que permitan utilizarse offline, que agreguen contenidos, etc.

También está la música en vivo. El ejemplo que se pone es el de madonna, que firmó en 2007 un contrato con Live Nation por 120 millones de dólares. Live Nation, cabe aclarar, no es una discográfica, es una productora de espectáculos. Madonna es la prueba de que si das un gran show, podés cobrar lo que quieras.

El artículo concluye diciendo que las discográficas que sobrevivan serán las que se reinventen como cazadoras de talentos y promotoras de conciertos. Artistas como madonna, Michael Jackson o Lady GaGa son prueba de esto.

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La SGAE culpa a la banda ancha del descenso de las audiencias

Miércoles 28 de Julio del 2010 | Ninguna respuesta | Posted in Noticias

El aumento de la banda ancha y del número de internautas contribuyen a la baja de la audiencia televisiva. El dato se ha develado durante la presentación del Anuario de las Artes Escénicas, Musicales y Audiovisuales 2010 de la SGAE (Sociedad General de Autores y Editores de España), que, por otra parte, registra descensos de espectadores en las artes escénicas o conciertos, y en la venta de música grabada, vídeo y videojuegos.

El secretario general de la SGAE, Francisco Galindo, recuerda que el aumento de la banda ancha (un 83% de la población la utilizaba en 2009) y el aumento de los internautas (“un 50,5% de las personas entre 15 y 65 años usa Internet de manera habitual”) también contribuyen para la bajada de audiencia televisiva.

Por otra parte, según Galindo, “la fuga de jóvenes de la radio ha sido inferior que en el medio televisivo”. En general, el 55,3% de la población oía la radio en 2008, frente al 53,1% de 2009.

Galindo también subraya que el consumo medio de televisión por persona y día se estableció en 2009 en 226 minutos diarios frente a los 227 de 2008 y conforma la estabilidad del visonado de televisión. No obstante, el promedio cae de 160 a 190 minutos entre los jóvenes, que desplazan su atención para la computadora.

Además de la televisión, el video y los videojuegos también han experimentado descensos de espectadores. La única buena noticia llega a través del séptimo arte. A pesar de que el número de pantallas y sesiones continúa decreciendo (en 2009 alcanzó las 4.097 pantallas frente a las 4.169 de 2008), el número de espectadores (110,6 millones en 2009 frente a los 107,9 millones de 2008) ha aumentado.

El secretario general de la SGAE, Francisco Galindo, atribuye este aumento de 2,5% de espectadores al “aliciente de la tecnología digital”, aunque España “cuente sólo con 195 pantallas de 3D”.

europapress

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Lanzan el “Plan operativo de promoción y fomento de contenidos Audiovisuales y Digitales”

Martes 27 de Julio del 2010 | Ninguna respuesta | Posted in Noticias

Bajo la coordinación del Ministerio de Planificación Federal, Inversión Pública y Servicios, mediante un convenio que articula al Consejo Asesor del Sistema Argentino de Televisión Digital Terrestre (SATVD-T), la Universidad de San Martín (UNSAM) y el Instituto Nacional de Cine y Artes Visuales (INCAA), se lanza el Plan Operativo de Fomento y Promoción de Contenidos Audiovisuales Digitales, que se organiza alrededor de dos ejes: la producción de contenidos para la Televisión Digital y el fortalecimiento de las capacidades productivas de todo el territorio nacional.

En el contexto de estas acciones, presentamos las bases de 9 concursos nacionales destinados a la producción de contenidos para la nueva Televisión Digital; coordinados y gestionados por el INCAA dentro de sus Gerencias Acción Federal y de Fomento. Seguir leyendo »

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Rock en papel

Lunes 26 de Julio del 2010 | Ninguna respuesta | Posted in Noticias

Rock en papel. Bibliografía crítica de la producción académica sobre el rock en la Argentina“, es un libro de reciente aparición que habla de cómo la pluma académica intentó capturar al rock producido en la Argentina en sus múltiples y cambiantes dimensiones. Es decir, en sus páginas se procura comprender cómo el rock local fue definido en tanto objeto de estudio y cómo fue evaluado, en términos sociales y estéticos, con las lentes de las ciencias sociales y las humanidades, y a partir de los gustos personales de sus exégetas.

En concordancia con este objetivo, el cuerpo principal está constituido por 52 recensiones de trabajos que, adoptando diversas perspectivas teórico-metodológicas de las mencionadas disciplinas, se han referido a las distintas contexturas y enunciaciones del género. Cada reseña presenta el tema abordado y la manera en la cual el autor constituye su objeto de estudio, para lo cual se hacen referencias a las perspectivas teóricas adoptadas y a las fuentes empleadas. Las reseñas se encuentran precedidas por ocho ensayos.

El primero, escrito por Miguel A. García, se aboca a discurrir sobre las estrategias narrativas que suelen emplear los sujetos, dentro y fuera del ámbito académico, para hablar de la música popular. Esta contribución pretende incitar el debate sobre las políticas académicas implícitas en la definición, descripción y evaluación de las músicas populares.

A continuación Claudio G. Castro se refiere al uso excesivo, y en oportunidades excluyente y descontextualizado, de las letras de las canciones para abordar los sentidos que se construyen en torno al rock argentino.

La contribución de Camila Juárez revisa las dimensiones tomadas en cuenta en varios de los trabajos que integran el corpus reunido para definir el llamado «rock nacional». En sintonía con las preocupaciones manifestadas por Juárez, el artículo de Lisa Di Cione examina el lugar asignado al análisis musical en dicho corpus.

El trabajo de Laura Novoa advierte sobre la escasa importancia que ha merecido lo que denomina «musicología de la producción» y reclama una mayor atención de los investigadores a la interacción entre ingenieros de sonido, productores y músicos, en el marco del estudio de grabación.

El texto de Francisco Levaggi analiza un tema recurrente en los trabajos reseñados: la tensión entre un discurso de rebeldía que enfrenta al establishment y la dependencia del rock de la industria cultural.

El trabajo de Juliana Guerrero está destinado a develar los criterios de orden historiográfico empleados por varios autores para establecer cronologías del fenómeno.

Finalmente el texto de Karen Avenburg considera el lugar que se ha dado a las voces de los actores sociales –músicos, públicos y otros– en la narrativa académica.

Rock en papel. Bibliografía crítica de la producción académica sobre el rock en la Argentina.

Editor: Miguel A. García. Autores: Karen Avenburg, Claudio G. Castro, Lisa Di Cione, Miguel A. García, Juliana Guerrero, Camila Juárez, Francisco Levaggi y Laura Novoa. 314 páginas. Editorial de la Universidad de La Plata.

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